Os belos dias de aranjuez livro

Belos dias em Aranjuez (2016)

Começa uma conversa: perguntas e respostas entre a mulher e o homem. Trata de experiências sexuais, infância, memórias, a essência do verão e a diferença entre homem e mulher, trata da perspectiva feminina e da percepção masculina.

No fundo, dentro da casa que se abre para o terraço, sobre a mulher e o homem: o escritor, no processo de imaginar este diálogo e datilografá-lo. Ou será o contrário? Será que aquelas duas personagens, ali, lhe dizem o que ele põe no papel: um diálogo longo e final entre um homem e uma mulher?

Produzido por Paulo Branco, Gian-Piero RingelUma co-produção entre Alfama Films Production e Neue Road MoviesIn associação com Leopardo FilmesCom a participação do CNC, FFA, Medienboard, Film- und Medienstiftung NRW, RTPInternational sales e festivais: Alfama Filmes

Wim Wenders é um dos realizadores mais importantes do mundo e um dos principais representantes do "Novo Cinema Alemão". Para além das muitas honras que recebeu durante a sua longa carreira - uma Palma de Ouro para Paris-Texas (1984), o Prémio de Melhor Realizador em Cannes por Asas do Desejo (1987), o Prémio do Júri no Festival de Cinema de Berlim pelo Hotel Million Dollar (2000) - foi homenageado no 65º Festival de Cinema de Berlim por toda a sua carreira.

En Aranjuez Con Tu Amor - Em directo do Central Park, EUA / 2011

02/09/2016 - VENEZA 2016: O drama filmado pelo realizador alemão em 3D é baseado numa peça de teatro da escritora austríaca, na primeira versão em francês escrita para Sophie SeminReda Kateb e Sophie Semin em The Beautiful Days of AranjuezPeter Handke e Wim Wenders são amigos desde 1966, e trabalharam juntos em várias ocasiões, desde The Goalkeeper's Fear of the Penalty e The Wrong Move to Wings of Desire. O escritor austríaco e o realizador alemão reuniram-se para trabalhar juntos de uma forma muito especial com The Beautiful Days of Aranjuez [+ver também: trailerfilm profile], que está a ser exibido em competição no Festival de Veneza.(O artigo continua abaixo - Informação comercial)

O "drama de Verão" que Wenders filmou em 3D é baseado numa peça de Handke que atingiu o palco na Alemanha em 2012, na primeira versão escrita excepcionalmente em francês para Sophie Semin, a actriz francesa Handke é casada desde 1990. Sophie protagoniza o filme juntamente com o actor francês Reda Kateb, a que se junta o actor alemão Jenze Harzer no papel do próprio Handke. São os únicos actores no filme, com excepção de dois papéis de camafeu de Nick Cave, que toca piano e canta a sua canção Into My Arms, e Peter Handke, que se ocupa de fundo como jardineiro.

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O filme obteve uma classificação de 14% de aprovação de 7 críticos, com uma classificação média de 3,2 em 10, em Tomate Podre[3].[4] Metacritic fornece uma classificação de 32 em 100 de 6 críticos, o que indica críticas "geralmente desfavoráveis"[5].

Peter Bradshaw de The Guardian deu ao filme 2 estrelas em 5, chamando-lhe "uma dupla de duas mãos inerte e exasperantemente superciliosa: auto-consciente, enfadonho, com uma teatralização datada e pesada, enganado numa apresentação 3D que não acrescenta nada aos seus tableaux estereoscópicos monótonos de um jardim francês idealizado fora de Paris"[5] Deborah Young de The Hollywood Reporter elogiou o design de produção de Virginie Hernvann[6].

Ben Croll, do IndieWire, deu ao filme uma nota D, dizendo: "Penso que poderia continuar a viver como uma curiosidade, como resposta à pergunta, 'Qual é o filme mais singularmente espoliante desde que Andy Warhol apontou a sua câmara para o Empire State Building e deixou-a rodar durante oito horas? ""[7] Guy Lodge of Variety disse, "Mesmo para os finalistas de Wenders, o filme é de interesse sobretudo académico: uma entrada intermédia na investigação em curso do cineasta sobre as possibilidades de imagens estereoscópicas, até agora utilizadas com um efeito muito mais vibrante nos seus documentários do que no seu trabalho narrativo"[8].

Jim Hall e Petrucciani ao vivo "Beautiful Love

Como se resolve um problema como Melissa Lorraine? Pensei que ela era algo especial na primeira vez que a vi no palco, há pouco menos de cinco anos, no pequeno espaço lá em cima no Royal George Theatre. Ela interpretava Julieta, um monólogo nocturno do escritor romeno András Visky. Com base nos sofrimentos da sua mãe sob o regime comunista, Julieta estava a sofrer. E Lorraine era vívida. Quando a vi noutra obra de Visky, Porn-also sobre o despotismo romeno, já estava pronta a declarar que "eu sentava-me em qualquer coisa que ela escolhesse para actuar".

Por vezes isso não tem sido fácil. Parte da razão é estética e vale a pena aplaudir. Com a sua companhia, Theatre Y, Lorraine faz um trabalho insistentemente difícil: heterodoxo, cerebral, muitas vezes obscuro nesse modo maniqueísta específico do drama da Europa de Leste. Mas também já senti que ela está demasiado disposta a esconder a sua luz debaixo de um alqueire. Lorraine deve ser a diva mais despretensiosa do planeta, servindo visões que não só não a servem como minam o que ela é capaz de levar a uma actuação.